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La colección particular de impresiones incluye (a partir de 2021), 161 entre grabados (buril, aguafuerte, aguatinta), litografías, grabados tipográficos, dibujos en tinta y acuarela, todos unificados por el tema, siempre conectados con los propósitos originales de la biblioteca: recoger la mayor cantidad de información posible sobre el Piamonte antiguo y moderno y sobre los antiguos estados de Cerdeña. La colección es heterogénea en su contenido, porque se compone de aportaciones sucesivas y no el resultado de una colección planificada. Recoge materiales recibidos de forma variada, especialmente en los años iniciales de la Institución, y ha sido objeto de una catalogación bastante breve con fichas, que privilegia, como de uso generalizado hasta hace unos años, especialmente el tema con respecto a la complejidad de la obra gráfica. Hoy, en el tratamiento de catalogación, se miran también con mayor interés otros aspectos, desde las técnicas a la historia específica de la obra y sus autores, al carácter de la representación y también por ello la nueva catalogación realizada con motivo de la inserción del catálogo en el sitio, ha sido homogeneizada respecto a la catalogación anterior y enriquecida con indicaciones sobre la técnica y procedencia de las obras. De hecho, muchas tablas derivan de volúmenes desmembrados, como es costumbre en el mercado de antigüedades, y parecía correcto recuperarlos con una anotación a los volúmenes de procedencia, en caso de identificación.
La aleatoriedad de la formación de la colección no impide reconocer núcleos y series particulares y coherentes: constituyen un un conjunto homogéneo las tablas del fuerte de Demonte, los retratos litográficos de los personajes del siglo XIX más o menos vinculados a los acontecimientos de Saboya, las litografías del barón de Mazlen sobre los monumentos romanos de Saboya y Piamonte, las numerosas tablas de la Corografia dell'Italia en la primera mitad del siglo XIX, las tablas de la Vedute delle castella de Enrico Gonin, etc. El grabado del siglo XVII está representado por algunos ejemplos significativos: la vista germánica con la representación del asedio de Casale Monferrato en 1630, las tablas de la Généalogie de la Royale Maison de Savoie de Tommaso Borgonio grabadas por Fayenau en Turín en 1680, las vistas de Turín (1640) y Valenza (París 1692), dos grabados de las obras de Guarino Guarini de los Dissegni di Architettura Civile (1686). Más numerosos son los ejemplos del siglo XVIII, entre los que destacan la vista de la ciudad de Novara del volumen de Thomas Salmon (1751), las vistas de Casale y Turín grabadas por Basire para la Rapin's History of England continuada por Tindal, la tabla dedicada a Revello de la reedición de 1726 del Theatrum [...] Sabaudiae, las vistas de Tortona de 1707 y 1724, la de Turín extraída del Voyage de Lalande de 1769, un grabado de la serie dedicada por Sclopis del Borgo a la ciudad de Turín (1775), los grabados de Mario Quarini a partir de dibujos de Valeriano Dellala di Beinasco del aparato funerario de Carlo Emanuele III (1773), y otros. El siglo XIX es sin duda el protagonista de toda la colección, tanto por el número como por la variedad de temas, en primer lugar por motivos iconográficos, pero también por las amplias posibilidades que permiten las nuevas técnicas gráficas, en particular la litografía, y queda solo que remitirse a la lista adjunta para verificar las presencias. El siglo XX, por el contrario, está representado solo esporádicamente, aunque también con obras de autor, como las vistas turinesas de Adalberto y Romano Campagnoli de 1960.
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Extracto de la colección Grabados históricos sobre: