Versione italiana English version Version française Versión en español
Le voyage à travers les livres anciens conservés dans les collections de la Bibliothèque historique "Giuseppe Grosso" se poursuit avec l'examen de quelques livres du XVIIe siècle - ce sont près d'un millier ceux possédés - dont beaucoup sont d'une grande valeur typographique.
Theatrum Statuum Sabaudiae
Le produit typographique le plus pertinent est sans aucun doute le Theatrum Statuum Sabaudiae, un chefd'oeuvre de la topographie piémontaise du XVIIe siècle, un véritable monument iconographique, une collection illustrée des résidences, des églises et des lieux appartenant aux dominions de la famille Savoie à la fin du XVIIe siècle.
C'est une grande tâche éditoriale et en même temps une initiative promotionnelle née comme un manifeste politique du duc Carlo Emanuele II de Savoie, pour faire connaître aux cours européens le niveau de splendeur et de puissance atteint par son État.
L'ouvrage a été commencé dans les années soixante du siècle et menée à son terme dans les années quatrevingt par la duchesse régente Maria Giovanna Battista de Savoie Nemours, la deuxième Madame royale, et a été imprimé en 1682 à Amsterdam par l'éditeur et cartographe Joan Blaeu.
Constitué de deux gros volumes in-folio, le Theatrum contient 145 tableaux, commentés en latin, qui sont relatifs aux terres du Duché qui comprenaient à l'époque le Piémont, la Vallé d'Aoste, la Savoie, la Ligurie et Nice.
Les planches, gravées sur cuivre, pour la plupart sur des feuilles doubles ou triples, représentent des portraits, des cartes géographiques, des plans topographiques et des vues en perspective de Turin et d'autres villages et villes. Les dessins ont été réalisés par les principaux artistes de l'époque, Giovenale Boetto, Simone Formento, Federico Guazzo, Carlo Morello et Giovanni Tommaso Borgonio.
Le premier tome comprend Turin et la plupart des localités piémontaises, le second celles résiduelles et les centres de Nice et de la Savoie.
Venaria Reale
Le "palais du plaisir et de chasse" de Carlo Emanuele II de Savoie, conçu par Tesauro, a été bâti à partir de 1658 par l'architecte Amedeo di Castellamonte et il a été décrit par lui dans le célèbre ouvrage Venaria Reale, imprimé à Turin par Zavatta en 1674: ce sont 99 pages in-folio avec 64 planches chalcographiques gravées par George Tasnière, dont une porte d'entrée avec des scènes de gibier et un portrait de la duchesse Giovanna Battista di Savoia Nemours représentée comme Diane chasseresse.
Les vues sont dessinées par Gian Francesco Baroncelli, Jan Miel, Sacchetti, Branbil et d'autres.
Il s’agit aussi d’une précieuse documentation visuelle de l'état d'origine du palais, qui fut ensuite en partie détruit par les troupes françaises de Catinat en 1693. Rénové par Juvarra, endommagé pendant la guerre,le palais a récemment été somptueusement restauré.
Le volume, dédié à la Madame royale Maria Giovanna Battista di Nemours, duchesse de Savoie, "Diana non fabuleuse de la Regal Venaria", épouse de Carlo Emanuele II et mère de Vittorio Amedeo II, c’est d'une grande valeur et il est considéré comme le plus beau livre imprimé en Italie à l'époque baroque.
Les illustrations splendides comprennent des grandes vues générales du palais, du parc et de la ville et ce sont accompagnées d'images de sculptures et de fontaines. Une attention particulière est portée aux peintures et fresques qui décoraient les appartements du palais, avec une référence spécifique à la chambre "Diana".
Sciences
Parmi les plus beaux livres du XVIIe siècle conservées à la Bibliothèque, on peut citer sans aucun doute le Parnassus Triceps du docteur Bartolomeo Torrino, dédié à Maurizio di Savoia et imprimé à Turin en 1657 chez la célèbre imprimerie Giannelli.
C'est un Parnasse scientifique, avec un précieux faux-titre de Giovenale Boetto de Fossano.
D’un autre médecin célèbre, Gian Francesco Fiochetto, est le Trattato della peste et pestifero contagio di Torino (Turin, 1631).
Fiochetto, archiâtre médecin-chef de Carlo Emanuele I, était le magnifique recteur de l'Université de Turin au début du XVIIe siècle et et parmi ceux qui ont le plus pris des mesures contre la peste de 1630. Cette année-là, le duché a été traversé par les troupes françaises, espagnoles et impériales et Vittorio Amedeo I venait de succéder à son père.
La peste à Turin a causé la mort de près d'un tiers des quelque 25 000 habitants en un peu plus d'un an.
Beaucoup ont fui la ville, dont le duc, la cour, les ministres et les fonctionnaires.
Seuls le maire Gian Francesco Bellezia, les religieux et les médecins, parmi lesquels Fiochetto s'est distingué, sont restés pour gouverner Turin et combattre la maladie.
Curieux est le Compendio della Sfera Celeste de Guarino Guarini (Turin, 1675), un petit livre de nature astronomique.
On rappelle que l'architecte Guarini se consacre également à l'enseignement de la théologie et publie à Paris, en 1665, un recueil monumental de ses recherches dans les domaines physique, astronomique, philosophique et métaphysique, dans lequel il manifeste son adhésion à l'univers géocentrique et ptolémaïque. De Guarini, la Bibliothèque garde également des volumes sur des questions architecturales avec les dessins relatifs.
Literature
On remarque deux beaux volumes de poésie, tous deux dédiés au comte Giovan Battista Truchi, personnage de la cour de Carlo Emanuele II.
Il s'agit du De passion Domini et obiter de Sancta Sindone in Augusta Civitate Taurini (Turin, 1670), du poète latiniste de Fossano Emilio Malliano.
Le texte raconte la Passion du Christ en vers formés par la collation des hémistiches d'Ovide.
Le livre a un faux-titre dessiné par Charles Dauphin, gravé par Tasnière. Une deuxième gravure représente le dédicataire. L’Anfiteatro del Valore aussi (Turin, 1674) de Pietro Antonio Arnaldo, suite de rimes en l'honneur de nobles personnages de la cour, comporte également plusieurs blasons et un faux-titre, toutes belles gravures de Tasnière.
Il Canocchiale aristotelico (Turin, Zavatta 1670, avec faux-titre gravé par Tasnière) est peut-être le plus important traité de rhétorique baroque. Écrit par Emanuele Tesauro (1592-1675), dramaturge et rhéteur turinois, il entend transformer les principes de la création artistique ainsi que la lunette de Galileo, évoquée dans le titre, conduit à modifier les critères d'interprétation de la réalité. C'est donc une révolution analogue qui est proposée dans le domaine de la littérature. Dans le traité, l'attention du Tesauro se porte avant tout sur la métaphore, figure rhétorique fondamentale qui permet de relier des réalités apparemment distinctes.
History
Emanuele Tesauro a été un intellectuel de grand prestige et d'une notoriété absolue à la cour de Savoie où il a travaillé pendant plus de trente ans.
Au-delà de Il Canocchiale aristotelico, ses oeuvres comprennent Campeggiamenti del principe Tommaso di Savoia (sur les guerres du Piémont contre l'Espagne), des oeuvres philosophiques, des tragédies, des textes polémiques et panégyriques.
Il a été également l'auteur de chorégraphies pour des fêtes et des ballets et précepteur des princes de Carignano et de Vittorio Amedeo II, pour lesquels il écrit un recueil de fables. Tesauro a joué un rôle fondamental dans le développement d'une nouvelle image du duché et de la capitale, comme on peut témoigner de son engagement dans le Theatrum statuum sabaudiae. Pour la capitale, il a écrit la première partie de l’ Historia dell’Augusta Città di Torino, en 1679. Après sa mort, l'ouvrage a été achevé par Pietro Giroldi en 1712.
L'histoire turinoise du Tesauro que la Bibliothèque garde se compose de deux volumes in-folio, imprimés par Bartolomeo Zavatta. Ils contiennent des frontispices gravés sur une matrice de cuivre et des frontispices avec marque typographique gravée sur bois, des grandes initiales décorées et de somptueuses frises typographiques.
Deux illustrations dans le texte du deuxième volume sont gravées sur une matrice de cuivre par Tasnière et dans le somptueux faux-titre d'un intérêt particulier est la carte de Turin tenue par l'un des personnages représentés : dans le plan on peut voir aussi bien l'agrandissement réalisé par Carlo Emanuele I que celui plus tardif dans le quartier Po.
Dans la bibliothèque, il est également possible de consulter la controversée Historia de Pietro Giovanni Capriata, (Gênes, 1638 et 1649), en deux volumes, "qui contient tous les mouvements d'armes qui ont eu lieu en Italie" de 1613 à 1634 et donc et donc à l'extérieur et en Italie de 1634 à 1644.
Le second volume s'ouvre sur un faux-titre allégorique représentant trois chiens aboyant à la lune, avec une écriture latine faisant allusion au fait que, malgré les plaintes adressées à la première partie, l'auteur a poursuivi l'oeuvre "laisser aboyer les malveillants, comme des chiens à la lune" avec une écriture latine faisant allusion au fait que, malgré les plaintes adressées à la première partie, l'auteur a poursuivi l'oeuvre "laisser aboyer les méchants, comme des chiens à la lune".
Il s’agit d’un travail approfondi sur l'histoire militaire de la première moitié du XVIIe siècle, avec une attention particulière aux événements liguriens et piémontais: Capriata, né à Gênes dans les dernières années du XVIe siècle, a été défini par Denina le Guicciardini du XVIIe siècle, mais elle il a été aussi violemment critiqué par le Tesauro.
Dans le Piémont, tous les exemplaires du premier volume ont été réquisitionnés, qui raconte les événements de la guerre du Monferrato dans une clé pro-espagnole.
Même l'attitude du pape Urbain VIII, qui n'aimait pas cette clé d'interprétation et les appréciations négatives de ses neveux cardinaux Antonio et Francesco Barberini ainsi que du cardinal Mazarin, était inflexible. Il a même essayé de faire changer le texte.
L'Historia a été répandue en Italie et à l'étranger, cependant ont été très dures les critiques de la vénalité de Capriata, ce qui aurait nui à son objectivité.
La critique du XVIIIe siècle, même dans le cadre d'une évaluation globalement négative de l'historiographie du XVIIe siècle, accorde une certaine crédibilité à Capriata et Muratori lui-même s'inspire à son travail poura partie des Annales concernant le XVIIe siècle.
On signale enfin deux intéressants volumes sur l'histoire des Vaudois en Piémont : The History of The Evangelical Churches of the Valleys of Piemont (Londres, 1658), de Samuel Morland, avec carte topographique des vallées, et Histoire generale des Eglises Evangeliques des Valles de Piemont ou Vaudoises (Leyda, 1669) de Jean Léger, également doué d’ un frontispice allégorique et d’ une carte topographique.
Samuel Morland (1625-1695) était un diplomate, inventeur et cryptologue anglais, qui jouissait également d'une réputation notable en tant que mathématicien et latiniste. Il a conçu des machines à calculer, un réchaud métallique portable, un mégaphone, un treuil et un appareil à chiffrer.
Ses expériences en hydraulique ont également une importance considérable.
Parmi ses élèves on trouve Samuel Pepys, qui deviendra célèbre pour son journal.
Moreland a été accrédité auprès de la cour de Charles Emmanuel II pour présenter un appel en faveur des églises évangéliques des vallées piémontaises et pendant ce séjour qu'il a écrit le livre.
Jean Léger (Villasecca, Val Germanasca, 2 février 1615 - Leyda, 1670) était pasteur réformé à Prali, Rodoretto et San Giovanni, modérateur des églises vaudoises et pasteur de l'église réformée francophone de Leyda. Protagoniste et témoin du massacre des Vaudois (le Pasque Piemontesi, 25-27 aprile 1655), il a fourni l'un des premiers récits historiographiques dans les deux volumes de son livre, pour lequel il est considéré comme l'un des principaux historiens vaudois du XVIIe siècle. Moreland a été accrédité auprès de la cour de Charles Emmanuel II pour présenter un appel en faveur des églises évangéliques des vallées piémontaises et pendant ce séjour, il a écrit le livre.